Las familias separadas brindan plantillas preparadas para los dramas familiares, pero la brillantez de la elegante Enfermedad del domingo del escritor y director español Ramón Salazar proviene de su capacidad para evitar los caminos emocionales más fáciles. Canalizando las íntimas notas melancólicas de Fassbinder y el melodrama expresionista de Douglas Sirk, este doble sobre una madre obligada a enfrentarse a la hija que abandonó tiene una claridad sorprendente en sus ambiciones. Es una mirada poderosa a la durabilidad de los lazos entre padres e hijos, así como un thriller psicológico fascinante sobre lo que se necesita para sanar una brecha así cuando parece irreparable.
Cuando comienza la película, la anciana Anabel (Susi Sánchez) vive una vida cómoda y acomodada con su esposo empresario y su hija en una mansión gigante y reluciente que consume su mundo. Una noche, al final de una cena llena de gente, ella mira a los ojos a un proveedor de catering con cara de piedra que le devuelve la mirada con una mirada de complicidad. Han pasado décadas, pero el asombro en el rostro de Anabel le dice que sabe exactamente a quién ha visto: Chiara (Bárbara Lennie), la hija que abandonó a los ocho años en un matrimonio anterior. Su intercambio sin palabras establece la plantilla a seguir para el refuerzo de dos manos. Cuando los esposos de Anabel le preguntan cómo sabe que Chiara es su hija, la voz de Anabel se quiebra cuando confiesa: Puedo sentirla en mí.
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Más tarde, las mujeres se encuentran en la ciudad, donde Chiara le presenta a Anabel una súplica críptica: pasa 10 días con Chiara en su remoto hogar en el bosque y luego podrán separarse para siempre. Lennie interpreta a la mujer más joven con una mezcla de inquietud y calma, lo que hace que el alcance total de sus planes no quede claro hasta mucho más tarde en la película, lo que establece un trasfondo de suspenso desde el principio: mientras Anabel se dirige al bosque, no está segura de si está ser llevado a la reconciliación o al sacrificio.
El misterio solo se profundiza una vez que la pareja se instala en la cabaña, y "Sunday's Illness" se convierte en una emocionante pieza de cámara sobre los desafíos de reavivar un vínculo familiar que nunca existió en primer lugar. Chiara, una mujer solitaria y rota con un historial de adicción a las drogas, vaga por la casa como la recurrencia fantasmal de los pecados que Anabel intentó enterrar hace mucho tiempo.
Pero con el tiempo y algunos altercados físicos incómodos, las dos mujeres encuentran un mínimo de terreno común. Después de una horrible noche de borrachera en la ciudad y un enfrentamiento al día siguiente, logran dejar a un lado a algunos demonios y formar una especie de conexión, pero de todos modos tiene matices macabros. Una y otra vez, Chiara pasa del resentimiento absoluto por su madre al anhelo de una solución mejor. En una escena sorprendente, arroja con enojo una taza de té a la cara de su madre; cuando comienza a sangrar, la hija corre por la habitación para contener la herida. Mientras Salazar enmarca a Chiara con su mano sobre la frente de su madre, la composición pictórica tiene connotaciones asombrosas sobre el dolor y las incertidumbres en el centro de esta tenue dinámica madre-hija.
No hace falta decir que el paciente guión de Salazar proporciona una plantilla perfecta para que las dos actrices ofrezcan interpretaciones fascinantes, llenas de cuerpo, ricas en sentimientos que hierven a fuego lento bajo sus rostros serios. Lennie le da a Chiara una actitud punk que enmascara los tiernos sentimientos que ella trata de contener en cada escena, mientras que Sánchez entrega un giro hipnótico y calculado que implica que años de experiencia entran en juego. Ambas mujeres obtienen sus propios números de baile de facto: Anabel se deja llevar por las melodías de "Dream a Little Dream of Me" en una habitación vacía, como si estuviera perdida en las suaves melodías del pasado; Chiara, borracha y enojada, desata su ira en la pista de baile de un bar cuando 99 Red Balloons se convierte en una especie de clímax operístico para su desesperación.
Después de una semana, Anabel comienza a darse cuenta de que la situación de Chiara es más de lo que ella cree, y la naturaleza completa de ese plan entra en juego solo en los devastadores minutos finales. Salazar traza las escenas que conducen a esta confrontación final con las imágenes del libro de cuentos de la vegetación del bosque y el resplandor azul pálido del anochecer, lo que sugiere que toda la confrontación también puede existir dentro de los límites de un sueño. ¿Pero de quién? El golpe maestro de Sunday's Illness es la forma en que nos mantiene en vilo sobre lo que ambas mujeres quieren, y el impactante final es a la vez sombrío y catártico por la forma en que completa un ciclo de curación que inicialmente parecía imposible.
Aterrizando en Netflix unos meses después de su estreno bajo el radar en el Festival Internacional de Cine de Berlín, "Sunday's Illness" acaba de salir mientras la aterradora historia de terror de madre e hijo de Ari Aster "Hereditary" está haciendo olas en los cines. Las dos películas tienen mucho en común. Hereditary genera sus temores más profundos a partir de la legitimidad de sus luchas familiares: después de que su hogar enfrenta una tragedia indescriptible, no está claro si alguna vez volverán a estabilizarse. Hay una profundidad de miedo derivada de sus constantes discusiones casi tan inquietante como las fuerzas sobrenaturales en acción.
Sunday's Illness mantiene una calidad similar; bien podría ser una película de terror disfrazada. En su ritmo inquietante y deliberado y sus imágenes de otro mundo, adquiere una cualidad fantasmal a pesar de que no se materializan espíritus reales. Mientras el pasado persigue a ambas mujeres, las une la necesidad mutua de exorcizar sus sentimientos. A veces, la posibilidad más aterradora proviene del lugar más auténtico.
Grado A
La enfermedad del domingo ya está disponible en Netflix.
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